2025年10月3日にNetflixで配信された全8話の実録犯罪ドラマ『モンスター: エド・ゲインの物語』。
ライアン・マーフィーとイアン・ブレナンによるアンソロジー『モンスター』シリーズ第3弾で、チャーリー・ハナムがエド・ゲインを演じる。
実在したエド・ゲインの犯罪と生涯をベースにしながら、母親との関係や孤独、死への執着を描写。さらに『サイコ』『悪魔のいけにえ』『羊たちの沈黙』など、ゲインの事件から着想を得た作品へと視点を広げ、ひとりの犯罪者が現代ホラーのイメージにどのような影響を残したのかを描く。
本記事ではネタバレ全開で感想考察していきます。
基本情報
作品名：モンスター: エド・ゲインの物語
原題：Monster: The Ed Gein Story
公開年：2025年
製作国：アメリカ
話数：全8話
クリエイター：ライアン・マーフィー、イアン・ブレナン
脚本：イアン・ブレナン
出演：チャーリー・ハナム、ローリー・メトカーフ、スザンナ・ソン、トム・ホランダー、ヴィッキー・クリープス、オリヴィア・ウィリアムズ、レスリー・マンヴィル、ジョーイ・ポラーリ
ジャンル：クライム／ホラー／伝記／ドラマ
あらすじ
1950年代、アメリカ・ウィスコンシン州の田舎町。孤独な男エド・ゲインは、支配的な母オーガスタのもとで育ち、彼女への異常な執着を抱えながら人里離れた農場で暮らしていた。
母親との歪んだ関係や孤立した生活のなかで、エドは次第に死へ取り憑かれていく。やがて墓を荒らして遺体を持ち帰り、その一部から異様な品々を作るようになり、ついには殺人にも手を染める。
そして彼の犯罪が明るみに出ると、その異常性はアメリカ社会に衝撃を与え、後の映画や犯罪文化にも大きな影響を残していく。ドラマはエド本人の人生だけでなく、その存在がハリウッドでどのように「怪物」へ変換されていったのかまで描いていく。
実際の事件について
エド・ゲインは1950年代にアメリカ・ウィスコンシン州プレインフィールドで暮らしていた男で、表向きは物静かで礼儀正しい便利屋だったが、1957年に雑貨店主バーニス・ウォーデンの失踪事件をきっかけに自宅が捜索され、凄惨な犯行が発覚しました。
当局によって正式に確認・立証された殺人は、雑貨店主バーニス・ウォーデンと、1954年に姿を消したバーの経営者メアリー・ホーガンの2件。
さらに恐ろしいのが、自宅からは墓場から掘り起こした遺体や、人間の骨や皮膚で作られた家具・衣服（マスクやランプシェードなど）が多数発見されたことだ。
彼の異常な犯行や母親への異常な執着は、映画『サイコ』のノーマン・ベイツや、『悪魔のいけにえ』『羊たちの沈黙』などのホラー作品のキャラクターに大きな影響を与えることになった。
母親に歪められたエド・ゲインは、生まれながらの悪魔だったのか
エド・ゲインという人間をどう捉えればいいのか、最後までよく分からなかった。
少なくともこの作品は、エドを生まれながらの悪魔としては描いていない。
むしろ大きな原因として描かれるのが母親の存在で、彼女は女性や性を罪悪視し、息子に歪んだ価値観を植え付けていく。
そもそも「女は罪深い」と言っている本人も女性なわけで、その教育自体が自分には最後まで全くもって理解不能だった。
もちろん人間はそんな単純に「親が悪かったから殺人鬼になりました」で説明できるものでもないだろう。
チャーリー・ハナム演じるエドはときどき妙に優しい目をしているし、このドラマのエドを見ていると、根っからの悪人にはどうしても見えない瞬間がある。
その表情を見ると、「この人間はどこで壊れてしまったんだろう？」と思ってしまう。
『モンスター』シリーズとして考えても、『ダーマー』のジェフリー・ダーマーの方が圧倒的に不気味だった。
だってダーマーは「なぜそうなったのか」が最後まで理解できなかったからだ。
だが、今回のエドには母親という非常に大きな要因が用意されているのでベクトルが若干違い、恐怖というより「どうしてこうなってしまったのか？」を見ている感覚の方が強かった。
殺人鬼を理解することと、美化することはまったく違う
終盤になるにつれて引っかかったのが、エド・ゲインを少し神話化しすぎていないか？ということ。
エド・ゲインという存在が後世のホラー作品に大きな影響を与えたのは間違いない事実として、『サイコ』をはじめ、彼から着想を得た作品が次々と生まれ、現代のホラー文化へつながっていく。
その歴史を描くこと自体は面白い。
このドラマもエドの時代だけを描くのではなく、後世の映画制作まで並行して見せる構成が非常にうまかった。時代を行ったり来たりしながら、「この事件が後世でどう物語へ変換されていったのか」を見せる。
ただそれをやりすぎるといつの間にか「多くの映画監督に影響を与えた偉大な殺人鬼」みたいになってしまう。
そこにはどうしても違和感があるんだよね。だって被害者がいるんだもん。
エド・ゲインという人間を理解しようとすることと、彼の犯罪を肯定することはまったく違う。
「彼はなぜこうなったのか」と考えることには意味があるが、その異常性を必要以上に特別なものとして扱い、殺人者そのものを魅力的なアイコンへ変えてしまったら、それは違うんじゃないかと思う。
殺人者をあんまり美化すんじゃねえよ。
終盤を観ながら、ずっとそんなことを考えていた。
この結末をどう受け取ればいいのか？
特に理解できなかったのが、最後に母親が幻想として現れるところだった。
母親はエドに対して彼が特別な存在であるかのように語り、「自慢の息子」とでもいうような形で肯定する。
もちろんこれは現実の母親がエドを称賛しているわけではない。
エド自身の頭の中に存在する母親、つまり彼の幻想として見るべきなのだろう。
でも、そう考えると別の疑問が出てくる。
この男、最後まで反省していないのか？
自分が奪った人間の人生ではなく、自分が後世へ与えた影響を見て、自分自身を肯定して死んでいったということなのか？
彼が本当に恐ろしいのは、狂暴な悪意を持っているからではなく、「自分が悪いことをした」という認識すら完全に書き換えてしまう、底なしの認知の歪みである。あのラストシーンは、彼が死ぬまで自分の歪んだ世界から抜け出すことはないという、絶望的な「反省のなさ」を象徴しているのではないか。
なるほど、そういう意味で「モンスター」なのね。と妙に腑に落ちたラストでした。
一方で、作品が完全にエドを英雄として描いているわけでもない。
エドの墓を若者たちが荒らす場面まで入れている。だから作り手自身も、エドを単純に称賛したいわけではないのだろう。
それでも最後まで、この作品がエド・ゲインを「理解すべき人間」として描きたいのか、「ホラー文化を生み出した異形の存在」として描きたいのか、その境界線がよく分からなかった。
根っからの悪魔ではなかったのかもしれない。家庭環境が違えば、まったく別の人生を歩んでいた可能性だってあるのかもしれない。
チャーリー・ハナムの優しい目を見ていると、そんなことまで考えてしまう。
