2018年に公開された映画『未来のミライ』。
『サマーウォーズ』『おおかみこどもの雨と雪』を生み出した細田守監督による家族アニメ。
しかし本作で描かれるのは、ことあるごとに癇癪を起こす4歳児と、家族の中だけで完結する小さな物語である。
本記事ではネタバレ全開で感想考察していきます。
基本情報
作品名：未来のミライ
原題：未来のミライ
公開年：2018年
製作国：日本
上映時間：98分
監督：細田守
脚本：細田守
原作：細田守
出演：上白石萌歌、黒木華、星野源、麻生久美子、吉原光夫、宮崎美子、役所広司、福山雅治ほか
ジャンル：アニメ・ファンタジー・ドラマ
あらすじ
4歳の男の子・くんちゃんは、父親と母親、愛犬のゆっこと暮らしていた。ある日、妹のミライが誕生したことで両親の愛情を奪われたと感じ、嫉妬から癇癪を起こすようになる。
そんなくんちゃんの前に、未来からやって来た高校生のミライや、人間の姿になったゆっこ、若い頃の曾祖父などが現れる。時空を超えた家族との出会いを通して、くんちゃんは少しずつ家族の歴史と自分の居場所を知っていく。
可愛くもないクソガキを98分見せられる苦痛
細田守監督といえば『サマーウォーズ』は何度観ても面白いし、『おおかみこどもの雨と雪』も普遍的な親子の話で素晴らしかった。
だからこそ本作『未来のミライ』には期待していた。
しかし結論から言えば、久々に観たクソしょうもない映画だった。
一番の原因は主人公・くんちゃんである。
とにかく可愛くねぇ。
妹が生まれ今まで自分だけに向けられていた親の愛情が分散される。嫉妬する気持ちは分かるし、4歳児が癇癪を起こすのも現実では普通のことだろう。
でもそれを98分見せられる映画は別である。
ことあるごとに「嫌だ！」と叫び、「鬼ババア！」と母親に怒鳴り散らす。思い通りにならなければ泣きわめき、暴れ回る。もはや人間ではない。未熟児をずっと見せられるストレスを考えてほしい。
それが一度や二度ではない。ずっとである。
最悪なのが上白石萌歌だ。別に彼女が悪いわけではないが、彼女を起用したことが問題だ。
女性が無理に男の子を演じている感じが最後まで拭えず、高い声で延々とヒステリックに叫ばれるので、観ているこっちまでストレスが溜まってくる。
自分にも息子がいるけど、幼い男の子の声質ってもっと可愛らしいんですよ。（自分の息子だからなのかもしれないが。）
これは女性が4歳児の声を演じてるだけ。
くんちゃんを「可愛い」と思える瞬間は最後まで一度もなかった。
この映画は成長物語なのだろう。
だが、自分には「他人の家のクソガキを98分見せられている映画」としか思えなかった。
つまらないのは百歩譲って仕方がないとして、なんでストレスまで与えられないといけないのだろう？
ファンタジーなのに驚きもワクワクも皆無
未来から高校生になったミライがやって来る。
飼い犬のゆっこは人間になる。
くんちゃん自身も犬の姿になって暴れ回る。
若い頃の曾祖父にも会う。
不思議なくらい全部つまらない。
センスのかけらもない。演出がいちいちサブい。
これ本当に過去の同じ監督の作品なのだろうか？と疑いたくなるレベルである。
もちろん、「なんで犬が人間になるんだ」なんて言い出したらファンタジーそのものが成立しないのでそこを突っ込むつもりはない。
問題なのはその設定がまったく面白さにつながっていないことである。
例えば、未来から来たミライと一緒に、ひな人形を慌てて片付けるエピソード。
ひな人形を片付けないと嫁に行き遅れるという言い伝えを扱った話なのだが、正直言ってクソしょうもねぇ。
これを長編映画のワンエピソードとして見せられても、何も心が動かない。
ゆっこが人間になっても、犬になって暴れても、未来から妹が来ても、「だから何？」という感想しか出てこない。
本当に不思議なくらいどのエピソードにも面白さがない。
見終わったあとに残るのは、「なんでこれ映画にした？」という疑問だけである。
家族だけで完結する世界が、とにかく息苦しい
本作は徹底して家族の物語である。
そこには第三者の視点がほとんど存在しない。
だから世界が極端に狭く感じるのだ。
しかもその家族が順番に現れては、くんちゃんに何かを諭すという流れの繰り返しである。
くんちゃんが空想や妄想の世界へ入り、その中で家族に説教され少し成長する。
それを何度も見せられるだけなのだ。
さらに父親の描き方も少し鼻についた。一人目の時はほとんど育児をしていなかった父親が、二人目になって積極的に家事や育児へ参加する。
妻に「ごめんなさい」と頭を下げる姿も描かれる。
もちろん現代の夫婦像としては理解できるし、父親も育児に参加するべきだという考え方には何の異論もない。
ただ、今どきの夫婦ですよ感があまりにも押し付けがましく感じてしまった。
今この題材をわざわざ映画として描く必要があったのかと言われると、自分には疑問しか残らない。
終盤の東京駅は力を入れて作ったんだなということは伝わってきたがこの映画が面白くなるわけではない。
自分が映画に求めているのはそこではない。
一応、前作の『バケモノの子』までは脚本家の奥寺さんが協力したりしていたようだが、本作から完全に細田守のオリジナルとなった。
その結果がこれだ。
奇しくも、「今までは脚本家の奥寺佐渡子のおかげだった」と露呈する結果となってしまった。
